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    文化 Philippa Snow 2019.02.10

    Raf Simons 的 David Lynch 迷恋简史

    一封时装舵手写给电影导演的情书。

    Raf Simons 的 David Lynch 迷恋简史 Raf Simons 的 David Lynch 迷恋简史 Raf Simons 的 David Lynch 迷恋简史

    蓝色丝绒质感的邀请函上刻画着演员 Laura Dern 哭泣的形象,联系起近来广受热议的 Raf Simons 离开前东家 Calvin Klein 的事件,想必除了邀请之外,这份信函更多了几分袒露心境的意图。在导演 David Lynch 的深刻影响下,这场秀似乎闪烁着 The Slow Club 和  Silenco 时代的微光。硕大到近乎疯狂的外套上贴有 Lynch 电影中的剧照,或是缀挂着 D 型拉环和摆动的樱桃。Simons 秀后在后台向媒体表示,这一想法背后的重要支撑点在于“你可以坚持自我来创造个人的美学”(you could hang on yourself so you create your own aesthetic)。起初,我把这句话看成了“上吊以创造个人的美学”(hang yourself so you create your own aesthetic)。本以为是多么离奇而极端的创意行为,后来我才意识到自己的错误,想来也是有几分 Lynch 的风格。再看一遍,最初以为充满暴力的行为其实并不值得大惊小怪:一件事情让人不安,只是因为它的表面,或者可以说几乎和其他事物一样罢了。

    1548081573929-1547731989849-AW19M-RSimons-039.jpegRaf Simons 19秋冬,摄影:Mitchell Sams 

    到目前为止,设计师 Raf Simons 已经在这位导演的三个作品:《蓝丝绒》(Blue Velvet)、《双峰》(Twin Peaks)和《我心狂野》(Wild at Heart)中汲取过参考,每次都能掀起如同初次亮相的话题和影响力。在19年秋冬系列中,他挪用了电影《我心狂野》中演员 Diane Ladd 在精神紊乱时拿唇膏涂脸的场景,和她现实生活中的女儿 Laura Dern 在《蓝丝绒》中的表演——面对撒谎男友的镜头,而 Isabella Rossellini 裸体戏份时的触目惊心——推动了这张记忆中熟悉的哭脸在社交媒体上广为流传并以 Lynch 的最后一部最佳影片《内陆帝国》(Inland Empire)营造了恐怖的气氛。在16年秋冬男装秀上,Raf 搜捕了《双峰》中所有的美式毛衣和校园风针织品,配上“变质番茄”和“脏芥末”主导的调色盘,同时赋予服装超大号、超现实的廓形——像是为《双峰》中的“The Fireman”量身定制。虽然 Raf 表示自己根本不知道走秀当天是 Lynch 的生日,但考虑到他严谨的做事风格,这样的疏忽似乎不太可能。尽管蓝色是 Lynch 最喜欢的颜色,但他曾禁止在《双峰》中使用蓝色的道具,你能想象 Simons 曾为此“losing his control”(Raf Simons 16秋冬秀场配乐)吗?

    “她死了。”《双峰》中的 Pete Martell 看到 Laura Palmer 封存的尸体时说道。“裹在塑料袋里。”将男性和女性的身体整齐地包裹在塑料中,Raf Simons 最钟情于突出模特们冷静的活力,他们面对混乱与损毁时不受干扰的特性。他是现存最伟大的设计师之一,或许也是业内最出色、最严谨的诠释者,恐怖电影元素化的金字招牌。他通常会将服装的体积做大,选用光滑的面料,把表面擦拭干净,裁剪出像猎刀般锋利的廓形,他也因此被形容为连环杀手制作出了完美的服装。而在 Calvin Klein 18年春夏系列中,就有不少灵感来自于经典恐怖电影中的各式女性形象,他承认这些造型参考了一些女谋杀犯形象:导演三池崇史(Takashi Miike)欢愉而病态的电影作品《切肤之爱》(Audition)中的 Asami Yamazaki,她戴在手肘处的橡胶手套被重塑为火红色,凶残本性是她释放对传统异性恋渴望的另一种原始尖叫。最后他死了,她被包裹在塑料袋里。Simons 坦言这个系列意在批判“好莱坞梦工厂及其对美国梦无所不能与美国噩梦的描述。”

    1548081681128-raf-simons-autumn-winter-18.jpegRaf Simons 17秋冬,摄影:Mitchell Sams

    因此,难怪他后来形容 David Lynch 说他“永远(和他)在一起”。Raf Simons 成为记录美国梦垂死挣扎历程的理想人选,正是因为他并非美国人,而是比利时人——就像 Andy Warhol 生于一个美国家庭,母亲却是波兰人,他的画作《Death and Disaster》被 Simons 用于 Calvin Klein 2016秋冬系列——他正在记录着死亡与灾难一步步推进的微妙过程。(Lynch 和他的同道中人、歌手 Lana Del Rey 一样,虽是地道的美国人但却开始像个“游客”,在他的创作中,美国是一派粗鄙不堪、言过其实的景象。)当 Simons 表示说他不想展示服装,取而代之的是向观众传达自己的态度,这听起来跟 Lynch 坚持不讨论自己的电影有些许相像,因为他认为“电影本身会说话”。在 Calvin Klein 19春夏系列中, Simons 选择让电影《大白鲨》(Jaws) 发声,而在他个人的18秋冬男装秀上,他引入了电影《堕落街》(Christiane F: Wir Kinder vom Bahnhof Zoo)的概念, 这是一部聚焦80年代青少年吸毒成瘾的电影,充满着时尚和朋克的元素,吸引了当时只有19岁且一窍不通的我染了个和 Heroin(e)(女主角)相媲美的发色

    在同季的 Calvin Klein,Raf 回顾了导演 Todd Haynes 在影片《安然无恙》(Safe)中营造出的部分极度恐怖的环境,演员 Julianne Moore 所饰演的苍白、令人窒息、对生活过度敏感的家庭主妇一角就像她布吉公寓里的一面镜子:洁白、无异、奢华、脆弱易碎,她为为这部电影献上了职业生涯中最棒的表演之一。Raf Simons 选择挖掘这位濒临精神崩溃的家庭主妇的完美风格或许有他的道理,而最吸引他的莫过于 Carol White 为保护自己免受现代生活毒害所穿的衣服。她将自己诊断为“多重化学性敏感”,有时也称之为“20世纪的疾病”,经常被假定为资本主义生活、或是美国城市和近郊生活的副产品,该疾病能引起皮疹,并污染呼吸系统,最终逐渐致死。多么不可思议的极端案例,是的,非常 Lynch 式的疾病。热爱暗黑影像的 Raf Simons, 正徜徉在合成与有机、丑陋与可爱共存的戏剧之中,像他心目中伟大的电影英雄一样,扮演着在他这个病态时代的可靠记录者。

    1548081963142-raf-simons-autumn-winter-16.jpegRaf Simons 16秋冬,摄影:Mitchell Sams


    Credits

    作者:Philippa Snow

    翻译:徐善来

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    标签: 文化 , 时尚 , 电影 , David Lynch , Raf Simons , 19秋冬系列 , a/w 19

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