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    文化 Felix Petty 2018.02.05

    Miles Aldridge 谈与 Maurizio Cattelan、Gilbert & George 及 Harland Miller 的合作

    摄影师 Miles Aldridge 在新作中联手知名艺术家向我们诠释影像的力量。

    Miles Aldridge 谈与 Maurizio Cattelan、Gilbert & George  及 Harland Miller 的合作 Miles Aldridge 谈与 Maurizio Cattelan、Gilbert & George  及 Harland Miller 的合作 Miles Aldridge 谈与 Maurizio Cattelan、Gilbert & George  及 Harland Miller 的合作

    “敞开一扇门就是一切美好故事的开始,” 在被问及那张 Gilbert & George 敞开位于东伦敦富尔尼耶大街12号家门的照片时,Miles Aldridge 如此说道。Miles 的最新摄影展于2017年年底在伦敦 Lyndsey Ingram 美术馆开幕,其中三分之一都是同 Gilbert & George 合作的作品。

    “故事”是多数作品的核心所在,也正是故事将艺术家 Gilbert & George、雕塑家 Maurizio Cattelan、画家 Harland Miller 的作品转变为 Miles 的摄影素材。Maurizio 的雕塑遇到来自异世界的裸体女子,Gilbert & George 家中迎来雌雄莫辨的意外访客,Harland Miller 的大型封面绘画也变成了平装书,被50年代画报女郎拿在手里,这些超现实画面都出自 Miles Aldridge 之手。“艺术家能让别人如此对待他们的作品,是一种非常自信的表现,这份谦逊也很美,” Miles 补充道。

    每个系列都由电影式的叙述贯穿,同时作品整体也是对摄影媒介及创作形式的反思。Miles Aldridge 抛弃了传统摄影手法,转而采用加网印刷和维多利亚时期的凹版照相技术来创造属于他的影像。

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    关于 Maurizio Cattelan…“和所有出色的艺术家一样,他保留了对事物的那份童真热情。”

    “现在回忆起来,和 Maurizio 的合作来得很简单。通过一位工作搭档得知,我和他都是彼此作品的粉丝,所以那位朋友介绍了我们认识。Maurizio 发来邮件说很喜欢我的作品,好像还加了一句‘看来在图像的洪流中,还是可以创作出真正有意义的作品’ —— 他指的是 Instagram 和如今这个被图片淹没的世界。

    我一直都在为意大利版《Vogue》拍摄,也试图在浮华的广告审美中传达某种压力和焦虑感,质疑当前的消费主义文化。这还要感谢 Franca Sozzani,她对我的创作给予很大信任。重要的是不把作品弄得很黑暗,要留下一点神秘。我和 Franca 并没有讨论过事物的意义,这种事不需要和 Franca 讲明,这也是为什么她是位相当出色的编辑。我觉得自己的风格和 Maurizio 很像,尤其是《Toilet Paper》。我们都以相似的方式创作影像,诠释消费主义和现代文化对我们的冲击。这也有点像 Andy Warhol 的《Car Crashes》,我们所追逐的也将杀死我们。

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    我姐姐是个成功的模特。在我有机会成为时尚摄影师的时候,我不想继续宣扬“财富和美丽就等于快乐”这种想法。生活和世界不是那样的。这也是我想在意大利版《Vogue》中表达的。你只要读几页报纸就能明白,世界并不是杂志展现给你的模样。

    我和 Maurizio 通过邮件聊摄影,说着可以开始一起创作。有一天他给我发了封邮件说,’我有个展览要在巴黎开幕,我觉得这对你会是个很好的摄影题材。’ 巴黎的展览中都是他最出名的雕塑,这时候我也想到要加入女性激进的元素,让她们的现代力量与古典女性裸体碰撞出火花。

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    所以我们计划在晚上7点博物馆闭馆之后见面,通宵完成作品。Maurizio 在场地支起了一张小床,时不时溜出去睡一会儿。我们一直工作到第二天早上博物馆开门。他对摄影非常痴迷,一直和我聊着镜头、胶片、处理、印刷,还有我们用的光源。和所有出色的艺术家一样,他保留了对事物的那份童真热情。他很自在、很好相处,充满好奇心,放手让我创作,同时也会加入一些他自己的想法。

    Maurizio 是我第一位合作的艺术家,那次之后,这样的合作不仅意味着同其他艺术家建立联系,也改变了摄影与我之间的关系,打开了摄影作为媒介的不同可能性。”

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    关于 Harland Miller… “他说这个作品绝对会失败,不过看着我尝试也很开心。”

    “我和 Harland 认识差不多20年了。第一次见面的时候, Harland 想当作家,而我想拍电影,正努力打进好莱坞。在我还不是摄影师,Harland 也不是画家的时候,我就开始给 Harland 拍照了。他的画都是关于写作 —— 我觉得这些由色块、颜料、纹理构成的画,去掉标题就是抽象表现主义,而加上标题,它们就完整了。Harland 的作品绝对充满着英式幽默,有点激进、很多讽刺,同时也很深刻,冲击着你的想象力。

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    我坐在像教堂一样的白色空间里看着 Harland 的作品,思考着能对这些勾起我许多童年回忆的画做点什么。艺术的意义之一就是放手感受,看它会带你去哪儿,也正是这种心态令作品雏形渐渐显现。我喜欢简单的创意,比如把 Harland 的伪封面变成真的书,这个想法清晰地展现在我眼前。我觉得是纯真的心指引我完成最终的作品,你要试着留住那份童年的单纯。我父亲是个出色的艺术家,但他也永远是个孩子。他的艺术逻辑就像一本儿童故事书,有着很古怪、很迷人的单纯。现在大家好像都活得很虚伪,对所有事都带着批判的目光,那些显而易见的简单事反倒看起来不合常理。

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    我告诉了 Harland 这个想法,他说绝对会失败,不过看着我尝试也很开心。我把他的画真的做成了书的封面,还绑在了我自己的平装书上,因为我想要它们看起来有使用过的痕迹。有了这些书,我开始构思故事情节,设想着有主人公和书存在的场景,脑中立刻浮现出一个画面 — 浴缸绝对是经典,水渗透进书本,与纸浆融合的感觉。接着又想到 Jean Luc Godard 电影里 Anna Karina 的样子,手捧一本书,窗外雨声淅沥,空气中弥漫着忧郁之美。也可以是在床上或桌边读书的画面,于是打算着手布景了。60、70年代那种质感低劣的布艺窗帘是我和 Harland 共同的童年回忆。60年代时,我父亲把家里涂满了各种让人头疼的迷幻色彩,我母亲也来添乱,置办了好几套 William Morris 布艺沙发和许多针织品。有一间房还被装饰成米字旗的风格,这就是1966年人们常干的事儿。我想在影像中记录下那份俗气的感觉。”

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    关于 Gilbert & George… “我喜欢相机被用作一种叙述工具,一种创作故事的途径。”

    “我以前就拍过 Gilbert & George,有个经历一直很难忘。当我在敲富尔尼耶大街12号房门的时候,明确感受到门里面正在准备着什么。挪动和安排的声音持续了大概七分钟之后,门突然打开了。George 上前一步伸出手,Gilbert 以十分特别的角度藏在走廊深处,让我能看到他,却又看不见全部身影。一切都经过完美的编排。考虑让他们来当作品主人公的时候,我就想一定要先拍在门口迎接的画面。

    敞开一扇门就是一切美好故事的开始,一个全新的世界的入口。我喜欢相机被用作叙述工具,它可以是创作故事的途径和电影艺术的表现手法。所以我问自己,’访客是谁’,这就是整个情节构思的开端。最初我设想的是有点疯狂的姨母角色,突然在周末到访,和他们一起喝茶、骑自行车,做各种爱德华七世风格的事,但后来这个想法演变为一位性别难辨的访客角色。作品必须保持它的开放性,摄影的力量正是来自于那些无法阐明、难以捉摸的气氛。

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    这些照片是使用维多利亚时期凹版印刷术完成的,影像被转刻在金属板面上,接着上墨完成印刷。我也在借此探索不同的印刷方式,做不一样的尝试 —— 比如与 Harland 合作的作品是加网印刷制成的。我想采用那些非光感的印刷手法。现在没听过哪位当代摄影师用凹版印刷创作的,但在过去这是很常见的制图方法。

    如今的时代挑战着摄影的价值。想想我们每天要被多少照片包围,它们已经成了一次性消耗品。面对被侵蚀的摄影艺术,我们选择了这种更为珍贵的手工制作影像。

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    Credits

    作者:Felix Petty

    摄影:Miles Aldridge

    翻译:Lesley


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    标签: 文化 , 摄影 , Maurizio Cattelan , Gilbert and George , Miles Aldridge , Harland Miller

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