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    音乐 isopop 2018.11.16

    因特网时代的地下俱乐部文化变革

    文化革命就在眼前,新一代的年轻人有他们自己的观念和准则。

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    尽管伦敦 Fabric 俱乐部赫赫有名的地下DJ混音集 “fabric” 与 “Fabriclive” 系列都在今年于100期终结,但这并不代表着 Underground clubbing 热度减退,取而代之的是地下俱乐部新时代的开启。随着 Vetements 、Gosha Rubchinskiy 、Martine Rose 这些受到锐舞文化影响的青年先锋品牌的走红,蛰伏已久的地下文化正逐渐在年轻人间苏醒,并以欧洲为中心向全球病毒式扩散。物质水平提高,政治形势却日益紧张混乱,再加上因特网文化大爆炸,“滋生”了这一群新时代坏孩子的成长(锐舞可是有比朋克还要朋克的名号),他们附生于多种多样的次文化,无论哥特还是朋克都只是一种元素、一张标签,拼贴与remix才是当代年轻人正事。

    几年前主流 EDM 与街头潮牌的大热于这场青年革命来说起到了推波助澜的作用,2007年各大媒体纷纷迫不及待将“Rave culture is back”写上头条。同时,新时代地下俱乐部的宠儿也不再是 Acid House、Drum n Bass 了,而是更加黑暗深沉的 Industrial、Techno、Electro、Dubstep 等。

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    之后涌现出一大批年轻血液——从 EDM 并未风靡之时到势头最猛的 Dubstep 已经火得变味之际,高冷时髦又好跳的 Techno 暗涌而上,逐渐取代 Acid House 成为地下俱乐部的宠儿,甚至在主流乐坛博得一席之地—— 2011年 Lady Gaga 第二张专辑《Born This Way》中便涵盖了大量的 Techno 音色,以及随后以艺术与地下 rave party 融为一体的 “ArtRave” 世界巡演,以及最近与 Techno DJ Boys Noize 筹备的新合作。次年 Kanye West 最具实验精神的专辑《YEEZUS》更是在厚重的 Industrial 氛围中灌入了 Techno、House 等 rave party 热门元素,将地下俱乐部的先锋氛围带入了嘻哈圈。

    除此之外,音色时髦的 Techno 也与时尚界有着紧密相连—— 2016年春夏时装周,DJ新秀 Clara 3000 便选择以 Tech House 作主体为 Vetements 配上秀场音乐,甚至还有一丝 Industrial 的痕迹,再次将 Techno 带入时装圈视野, Vetements 的解构美学、流行文化碰撞次文化的印花与未来感十足的 Techno 相得益彰,地下俱乐部文化被这群新时代的坏孩子掀起了高级时装圈的变革。

    相比之下 Industrial 就是更为扭曲、混沌的流派,Post-Industrial 作为各种次文化幻想的杂交物,冰冷的机械、暗涌的律动与阴暗浑浊的音效,如此 raw 的电子跳舞音乐有着年轻人无法抵抗的 coolness。从 Nine Inch Nails 未来荒漠感的工业摇滚进化到一个拥有无限可能的乐种,工业风格绝对是千禧一代 Underground Culture 的重要基因。制作人 Arca 就热衷于在 Industrial 基础上堆砌着自己的暗黑幻想曲,他在主流与地下间行走自如,他的合作对象其中包括 Bjork、FKA twigs等人。

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    曾经被妖魔化的 Dubstep 也逐渐回归了正轨,随着 Brostep 热度逝去,UK Bass、Future Garage、Dancehall 的兴起,Dub 仍是秀场与地下俱乐部烘托气氛的好曲目。从大神 Kode9 与 Burial 混制了经典系列 FabricLive 的最终章不难弄懂 Dubstep 于地下电子音乐的意义,其本身就是由 Techno、Grime、Dub、Jungle 等舞曲流派进化而来的超级混合体,有着情感深沉的 Ambient、动听的采样、饱满的混响、时而激烈时而舒缓的节奏就像俱乐部里忽明忽暗的激光,也像跳到凌晨的第一束光明,Dubstep 可能正是地下电子音乐的化身。然而 Post-Dubstep 的更是属于未来之音了,可塑性极高,相较主流的代表人物 Jamie XX、James Blake 都是十分抢手的音乐人,分别将 Post-Dubstep 的风格带去给了 Rihanna、Drake、Beyonce 等超级巨星。

    实际上与流行联系最为紧密的是由 Hip-hop、Funk、Synth Pop 合成的 Electro,自然更为亲和,由合成器流行组合 Kraftwerk 启发了 Electro 的诞生,有 Janet Jackson、Britney Spears 等流行艺人先后大范围地使用 Electro ,甚至到今天可以说很难有一个流行歌手不接触到 Electro。在地下电音风起云涌的2007年,Electro House 双人组 Justice 发行了他们的第一张专辑 “† ” ,从 Michael Jackson 到 Madonna,他们取样了大量的流行歌曲,深受流行文化影响的同时也成功将 Electro House 送入主流视野中。这正是当代青年所热衷的,将自己热爱的文化,无论主流还是独立,有热爱便要“大肆宣扬”,放在歌单里、印在T恤上与全世界分享。

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    在 Justice 正当红之时请来了一位新人女DJ为他们进行暖场—— Clara 3000 的名字赫然写在他们的海报上,她以 Tomboy 造型、硬朗的曲风以及更年轻的姿态打破了当时电音市场上对女DJ的固有印象。17岁的她便只身一人潜入令她着迷的地下音乐世界,全巴黎哪里的地下派对最嗨哪里便有她。受到电音界举足轻重的 Busy P 的青睐与提携,很快她开始为音乐厂牌工作,并随着转眼之间被推上 Justice 暖场嘉宾席位、正式展开自己的 DJ 生涯。

    相比当时地下俱乐部播放的 DJ set, Clara 的音乐更未来化,由于熟悉地下音乐流派也十分杂糅,同时女性视角的 DJ set 会比男性更有情节感,每一个音色、每一次律动、每一段采样都是故事的一环,同她的名字 Clara 3000 一样,仿佛是未来的奥德赛。如 Clara 所说,我们生在一个政治混乱的年代,然而她却适应于这种混乱,并被这种混乱的状态深深地启发,换言之,混沌就是她的“缪斯”。

    这一切都缘于因特网,世界青年间不再有界限,这也正是网络时代地下俱乐部文化的最大变革,流行文化大爆炸产生的新朋克、拼贴精神,获取无限信息量与发现新世界的极乐给无数个像 Clara 3000 这样的青年艺术家提供灵感。她本人就在采访中说道:“我对 pop 十分喜爱的同时也深深被一些怪异的东西吸引……所以我的音乐是有些‘变异’的,就像我深知 the Beach Boys 可以与一些很硬核的音乐完美融合一样。”

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    随着女权运动在各个行业的进行,电音界也有了 Discowoman 此类的活动机构,诣在打破了DJ行业的男人主权和对“表演”性质极强的女DJ固化印象,为真正有才华的女性DJ创造更多机会。Clara 正是这场活动的代表人物之一,身为 Jacquemus、Vetements 等品牌的缪斯与御用DJ,她同样站出来喊出 “I’m not a girl DJ, I’m a DJ!” 这样的口号,自小 Clara 便在男性主权的世界里像男孩一样玩滑板、打篮球、踢足球,包括她的穿着也是——单宁、单宁、单宁,每年买两条 CELINE 牛仔裤并且从来不穿裙子,偶尔点缀上白t或皮革,或是在牛仔服饰上做些破坏。她好像从未对自己的女性身份感到不安,而是自如地游走在性别的模糊线上,“自我”也许是她身上的唯一标签,她对音乐的热烈追求与她于时尚圈的it girl地位的“不屑”都在向女孩们传递一个信条:只要你想便去做,无论再困难大门也会为你打开。

    而在平权活动愈演愈烈的今天她只希望一切进行得更快一些,并以自己“多做少说”的准则在DJ行业甚至时尚行业内起到领头作用。地下俱乐部包容多元文化的模式使得其是社交温室的同时也是年轻人们的庇护所,缺少身份认同的迷茫一代,在俱乐部里,音乐就是唯一指示,不同种族、不同群体、不同文化背景都被音乐凝聚在一起。而像 Clara 3000 这样的女性 DJ 角色因此也赋予了地下俱乐部、 Rave Party 新的生命。

    在2016年,MO&Co.就曾邀请 Clara 3000 莅临他们的 Fashion Gala 重现巴黎夜生活的美丽,而在上个周末,这股锐舞力量蔓延到西南, MO&Co. 在成都IFS举办了一场名为“Garage 3000”的音乐嘉年华,除了 Clara 3000 将现场点燃,还有纽约独立摇滚乐队 Sunflower Bean 的加盟一同将这场派对提升至最高点。他们共同带来了这场国内秋冬最时髦火热的派对现场,天台俱乐部集结不同青年群体,充满先锋感的未来布景、锐舞派对的激光与最粗粝又最时髦的地下音乐制造最燥动的青年文化现场。


    Credits

    撰文:isopop

    编辑:Ben Yuen 阮柏涛 

    摄影:柳奕斐

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    标签: 音乐 , 文化 , 时尚 , MO&Co. , clara 3000 , rave , 锐舞

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